Сентиментальный интриган, или История литературного «негра»

На улице любителей французского классического кинематографа – праздник. Тонкий лирик и признанный мэтр Клод Лелюш снял новую картину, которая с триумфом фланирует по экранам кинотеатров. «Железнодорожный роман» - французская до невозможности, авантюрная, местами остросюжетная история, в которой плотно сплетены в один узел любовь и творчество.

Лелюш славится своим кинооптимизмом и любовью к нетривиальным хэппи-эндам. Ещё в 60-ые годы, когда во французском кино правили бал представители так называемой «новой волны», Клод стал апологетом сентиментализма. Кино «новой волны» было своеобразным аналогом современного артхауза – рафинированность, выхолощенность, декадентство и элитарность: вот основные черты этого течения. Лелюш же пришёл к выводу, что люди устали от депрессивного творчества «не для всех». И сделал ставку на умное, тонкое, но простое и романтичное искусство. Его сюжеты – лёгкая и ясная игра, остроумная интрига. Режиссёр не любит «киноребусы» - ленты, заставляющие зрителя во время просмотра ломать голову над тайным умыслом автора. Лелюш предпочитает пленять своего зрителя ненатужным юмором, неожиданностью сюжетных поворотов и естественностью персонажей.

«Железнодорожный роман», где в главных ролях живые символы французского кино, - женственная Фанни Ардан и гротескный Франсуа Пиньйон, - своеобразный эксперимент. Это какой-то невиданный симбиоз кино и литературы. Дело в том, что двое из нескольких главных героев – не кто иные, как литераторы. И действо, происходящее на экране, теснейшим образом повязано с живым литературным процессом, происходящим внутри сюжета. И хотя сам Лелюш скромно утверждает, что «Железнодорожный роман» - это простая история со сложными персонажами – он явно кокетничает. Возможно, для жизни – эта история действительно проста и довольно естественна, но перенесённая на экран, она вызывает чувство захватывающего саспенса – давно известно: ни один выдумщик не придумает ничего более странного и необычного, чем сама жизнь.

Фильм очаровывает с самого начала. Непонятно – кто же таков главный герой? Учитель, сбежавший от жены? Маньяк, педофил и насильник, совершивший побег из тюрьмы? Или всего-навсего секретарь и литературный «негр» популярной французской писательницы? И что в результате светит красивой и взбалмошной женщине, которая столь неосмотрительно согласилась сесть в его машину? У зрителя сводит скулы, когда он смотрит сцену совместной поездки двух незнакомцев. С одной стороны хочется хохотать – так непосредственна, забавна и вспыльчива героиня, а также её нервный монолог, а с другой – хочется закричать ей из зала: «Эй! Зачем ты к нему села?! Вылезай немедленно, это же, скорее всего, маньяк-насильник!». Ощущение витающего в воздухе убийства преобладает в атмосфере фильма до самого конца. Однако, когда убийство всё-таки происходит (уж простите за этот спойлер), то зрителя как будто шарахает разрядом тока от неожиданности – настолько оно внезапно, неоправданно и противоположно зрительским «ожиданиям».

Как всегда, у Лелюша радует отсутствие социальной драмы. Его режиссёрский взгляд, как и прежде, сосредоточен исключительно на людях и их отношениях. С его точки зрения, человек – неисчерпаемый источник для исследований. Он неорганизован, порывист, переменчив, как ветер – и тем прекрасен для мастера. И сюжет двигают именно неожиданные и иногда даже дикие поступки персонажей, а не внешние обстоятельства.

После картин Лелюша хочется жить и радоваться. И ещё раз пересмотреть увиденное только что. Наверное, лучшей характеристикой кинотворчества великого француза, и в частности – «Железнодорожного романа», - являются его же собственные слова: «Когда я создаю свои фильмы, я думаю об одном, не знаю, существует ли счастье, но я отношусь к тем людям, которые ищут это счастье. Я верю, что его можно найти».

Приятных поисков!

Ирина Навольнева

фото отсюда

(6 голосів, середня оцінка: 4.67 з 5)

 Loading ...